私はまず、この映画のタイトルに引き寄せられるように興味を持ち、引き込まれた。イニシャーリンという作り物の島名は、バンシーのイメージを総合的に構築するために、不吉な予兆をイメージさせるために意図的に作られたのだろうと想像していた。やがて、この映画はそんな映画ではないことに気づかされる。この映画には不気味なテーマがまばらに出てくるが、『イニシェリン島の精霊 』は見事に要求の少ない2時間で、タイトルから先読みされるよりもはるかに明晰な見せ方をしている。
マーティン・マクドナー監督の最新作『イニシェリン島の精霊』は、映画全体の根幹となる問いを投げかけている。この問いは、最初は単純に見えるが、時間が経つにつれて非常に不可解なものに変化していく。
"もう親友になりたくないってどういうこと？"と、本当に気まずくなる状況であることがわかる。当然のことながら、一般的な友人関係の仕組みからすると、特に何の葛藤もなく突然に親友でなくなることはないでしょう。
この重要な問いは、私たち人間の誰もが、いや、ここではパドレイク（コリン・ファレル扮）が、元親友のコルム（ブレンダン・グリーソン扮）からこの新たな苦境について考えさせられることになり、大きな内省を促すことになる。コルムの望みはただひとつ、パドレイクと仲良くするのをやめること。
それはコルムの「絶望」（地元の教会で毎週告白するときの言葉）に起因するもので、コルムは自分の時間が緩やかに、しかし確実に過ぎ去っていくように感じています。自分らしさと目的意識を取り戻すため、コルムは残された時間で何か創造的なことをしようと決心し、一秒一秒を大切にしようと競い合います。しかし、バケットリストの項目にチェックを入れるのではなく、パドレイクを自分の人生から切り離すという厳しい決断を下す。
さらに、パードレイクは、コルムが自分を退屈な男だと判断していることを直接聞かされる。パードレイクは、コルムが自分のことを退屈な男だと決めつけているのを目の当たりにし、周囲の人間もコルムに同意する。ColmはSiobhán（Pádraicのお節介な本好きの妹、Kerry Condonが演じる）に、「私の人生にはもう退屈な場所はない」と言いますが、彼女は当然のようにこう答えます： 「でも、あなたはアイルランド沖の島に住んでいるじゃない！」。皮肉なことに、パードレイクはシオバンに、この島の退屈な男は実は自分ではなくドミニク（バリー・キョウハン演じる虐待警官の優しい息子）だと自分の意見を確認し、傷の階層を不誠実に作り出してしまうのです。
パドレイクは、私たちの誰もがそうだと思うが、親友がなぜ自分の存在を完全に無視しようとするのか、その理由を理解できない。自分の人生の中で、これほどまでに大胆に人を切り捨てることは間違っているのだろうか。パードレイクは、そんなことはお構いなしに、親友のコルムと接触するために、今は禁じられた機会をすべて掴んでいる。しかし、パードレイクの執念は、コルムに「指を一本ずつ切り落とす」と言わんばかりに、さらに強い態度で迎え撃ちます。なぜ指なのか？それは、彼のバイオリン演奏の指だからだ！
この映画は、風刺と解説の境界を曖昧にし、ドラマチックな前提の中にコミカルなシーンを散りばめることで、広い意味で融合させた準悲劇コメディと呼ぶにふさわしい作品です。しかし、微量のユーモアは、無表情な会話から生まれるのではなく、イニシャリンの静かな小さな生活の中に時計仕掛けのように、あるいは少なくともそれ以前から根付いている日常生活（2時ごとに一緒にパブに向かうなど）から生まれるのである。
1920年代のアイルランドらしい島を舞台にした『イニシャリン』は、アイルランド・ゴールウェイ沖のアラン諸島のいくつかの異なる部分を経由して架空につなぎ合わせ、実に絵になる田舎の風景を作り上げた。
イニシェリン島の精霊は、この離島の中に完全に収まっており、ちょうどすべての登場人物が、他の小さなローカルな孤独な島のように、このソーシャル・ネットワーク・ウェブの中に収まっているのと同じです。マーティン・マクドナーは、イニシャリンを観客の想像の世界に引き込むのに素晴らしい仕事をした。映画のテンポは、急ぎすぎず、のんびりしすぎず、島の住民と彼らが互いにどう関わっているのかを実感できる。
この映画の最大のユニークな点は、最も不安定な面でもある。儚い実存主義が、「わかりやすいストーリーテリング」とでも言うべき台詞で表現され、私たち観客は不気味な時間の恐怖、迫り来る死に焦点を当てるべきなのか、人間関係の複雑さ、友情はどうあるべきかを喜ぶべきなのか、複雑なシグナルを送る。パドレイクはコルムとのありふれた小さな島のおしゃべりは決して「目的のないおしゃべり」ではなく、「良いおしゃべり、良い、普通のおしゃべり」だと主張しているように、。
この映画のスコア、特に主題歌は、この映画を完璧に要約している。作曲家のカーター・バーウェルは、ひび割れたシェラックレコードで演奏される気の抜けた童謡のようなリフレインで、この映画の古風な民話的雰囲気を強調しているのです。この音楽は、「独特な」「軽薄な」「不吉な」性質を見事にミックスしており、親友同士の孤独なイニシャリンでの怠惰な生活という映画の曖昧さを微妙に補強しています。
また、この映画の音楽は、スクリーンに映し出されるものの根拠について、より深い洞察を明らかにしているようでもある：
"音楽はしばしば感情移入を拒み、それがなぜかさらに感情移入をさせる。それは映画全体と関係がある。とても抑制されているんです。この映画では、誰も叫ぶことはありません。とても静かで、それでいてとても激しく、とても悲しく、とても面白いんだ。" - カーター・バーウェル
マクドナーは、「アクセント、服装、状況、パブなど、他のすべてがアイルランド的だ」と述べているにもかかわらず、アイルランドの映画音楽はいらないと言い切った。ミザンセーヌの意図は、音楽は補助的なものでありながら、あなたをアイルランドに置き去りにしないように演出されていることが、すぐに明らかになります。"彼は、あなたをどこか別の場所に連れて行くことを望んでいた"。これは、この映画がアイルランド人であり、アイルランド人についての映画でありながら、その核心的な関心事はそのような制限を超越し、常に謎に包まれた人間性についての解説となる、という明確さを与えることに成功しました。
この『イニシェリン島の精霊 』は、アカデミー賞作品賞の候補になるにふさわしい、徹底的に夢中になれる作品です。
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