Post-Factum レビューは、クラシック映画や、まだレビューしていない数年前の最近の映画のレトロスペクティブ レビュー シリーズです。このシリーズは、現在のレンズから映画を見ることによって、「ポスト」の視点から映画を見ていきます。現在の解釈を支持して歴史的文脈を解体する。 それはまた、私たちの通常のレビューを超えて批判を広げる執筆活動でもあります.
テクノドレッド
黒沢清の2001年のJ-Horrorエッセンシャルを見る 脈 テクノロジーとインターネットが人類を完全に完全に飲み込み、腹の中で冷たく消化している時代では、恐ろしい経験です.これは、この映画についてできる最も単純な表面レベルの観察です。つまり、テクノロジーが私たちの世界で私たちを孤独な生き物にし、幽霊と同じかもしれないということです。しかし、オンラインの神々とのパラソーシャルな関係と、現代の関係と友情の不連続性が存在する現在の時代に、彼らが映画のそのような「簡単な」解釈に到達したとしても、許される可能性があります。
今、あなたはこの映画をそのように解釈せずにはいられませんでした。映画に関するより深遠で、はるかに知的な議論は、本質的に私たちの来世であるオンライン世界の実存的な恐怖、つまり私たちのすでに短い人生の毎秒を消費する煉獄であると提示されると、窓から投げ出されます。この映画のより学術的な解釈では見落とされるであろう、笑えるほど簡単な解釈です。しかし 時代精神 各時代の感情が第一印象の歴史的文脈を圧倒する芸術の解釈に影響を与えることがよくあります。
脈 （2001）は、奇妙なキャラクターのキャストを主演しています。のびのび大学生の川島（加藤晴彦）、電算大生の春江（小雪）、植物屋の店員みち（麻生久美子）ら仲間たち。これらのキャストは、映画全体を通して、真実を求めて平行したストーリーラインでフォローする明確なグループを形成します.同僚の 1 人の謎の自殺に端を発したプラント ショップの従業員は、デバイスとインターネットを介して移動する幽霊の存在を発見しました。これらの人々は友人であり、お互いの個人的な状況に介入するために邪魔にならないようにお互いを気遣うというストーリーとキャラクターの主張にもかかわらず、彼らはすべて見知らぬ人のようにお互いに話します。隣人の子供に対して感じるのと同じくらいの愛情を込めた簡単なスピーチを使用します。彼らは、幽霊に対する寓話的であるかのように感じられる分離、死後の世界、つまりインターネットの孤独への彼らの永遠の天罰など、いかなる形の本物のつながりも完全に欠いています。
映画の洗練された恐怖と不気味さと同じくらい恐ろしい。登場人物の演技と振る舞いの不一致がテーマに沿っていた一方で、映画の登場人物や他の人間の終焉に対して、おそらく典型的なホラー映画よりも不気味で冷淡な視線を感じました。確かにあまり頻繁に参加しないでください）。これが多かれ少なかれ映画を好きになったかどうかを判断するのは難しいです.キャラクターの永続的な印象の邪魔になるものはほとんどありません.でも黒澤さんの催眠術みたいに 治す （1997）そして、この映画の死は感染の拡大（パンデミックを引き起こしたウイルス）として描かれました.周囲や他の人間に対するキャラクターのよそよそしさは、おそらく観客にも影響を与えました.
不自然な絵
しかし、これは、この映画がエンターテイメント、映画、ホラーとの関係についてのメッセージであると解釈することができます. 脈のゴーストとファントムは、物質世界での具体性と存在感が一見矛盾しているようです。それらは、画面上の点、人の影、または顔のような目に見える特徴を持つ完全に形成されたエンティティである可能性があります.幽霊が何であるか、または彼らの意図が何であるかについての首尾一貫した規範の方法はほとんどありません。観客は、映画の登場人物の 1 人が死後の世界で幽霊が宇宙を使い果たし、技術的な装置を介して物質界にやってきたという説明を急いで受け入れるかもしれませんが、そうでしたか?観客、そしてこのレビューが映画の意味とメッセージを解釈しようとするのと同じように、映画の中の人間は 脈の世界は、なぜこれが彼らに起こったのかをすぐに推論しようとします.この映画や多くのホラー映画全般で約束されているように、幽霊自身がコンピューター画面で人間に「幽霊を見たいですか?」と尋ねます。なぜ私たちは幽霊を見たいのですか？おそらくそれは、死の向こうにある未知への恐怖と、私たちの弱い死への恐怖によるものです。ホラー映画では、誰かが悲惨な方法で死ぬのを見たいと思っていますが、幽霊によって物理的に傷つけられたキャラクターはいません。この映画は、批判的な観客に反抗する不調和なイメージを提供します。これは、エンターテインメントを消費し、映画が提供できるすべてのレイヤーを剥がすことによって、私たちが継続的に自分自身をさらす狂気の行為です.
映画のコンピューター画面は、カメラの視線のフレーム全体を埋めるためにぼやけていることがよくあります。時には、カメラの視線そのものが精神です。あるシーンでは、カメラ (ゴースト) がキャラクターを見ていますが、同じ視点を示すコンピューター画面に切り替わっています。観客が幽霊だとすれば、私たちは、映画という唯一無二の娯楽を飲み込もうとして、映画の世界の人間の領域に侵入する幽霊なのです。これはすべて完全に突飛な推測であり、映画をより具体的に読み取るための対策と見なされる可能性があることは理解していますが、不明瞭で絶え間なく変化する映画の分析は、黒澤の相反する映画製作に役立っていると思います。私はこの映画の最初の印象を、技術的な煉獄の恐怖と、電話画面上の静的なアバターを介した他の人間からの現在の分離についてのものであると述べることからこのレビューを開始しました。 、死と来世 脈 映画で見られる幽霊のように描かれています。
忍び寄る降下
黒澤の文体の瞑想は、ホラー映画とは思えないものです。ある意味で、この映画は夢遊病に似ているように感じます。そこでは、観客と登場人物があるシーンから次のシーンへ、ある場所から次の場所へ、一見理由もなく移動します。ホラーシナリオで危機が高まっていると思われる最中に、1人のキャラクターがぼんやりと空のアーケードに移動してから、現在の状況に再び気づきます。登場人物は黒澤と同じ方法で催眠術をかけられる 治す、しかし、催眠術の代わりに、彼らの物質世界からの切り離しは、たとえそれが彼らの終焉につながることを知っていても、彼らを衝動的な行動に導きます.キャラクターは一種の逆説的な脱衣を経験します。これは、低体温症の人が極度の熱を経験し、衣服を脱ぐ現象であり、死の前にさらなる寒さにつながります.彼らはこの衝動から「禁じられた部屋」に足を踏み入れ、すぐに彼らの定命のコイルに向かって悲しみに飲み込まれます.
そして、私は黒澤の映画製作と、彼の幽霊と人間関係のあいまいな描写に大いに感心しています。 脈、 映画として、映画が終末論的な転換を遂げる映画の終わりに近づくにつれて、私の楽しみは衰え、おさまりました。空っぽでありながら、お役所仕事で「禁じられた部屋」の前に隠れている幽霊でいっぱいの境界環境の最初の認識と不気味さは不安で幻想的ですが、映画は少し長すぎて少し長すぎます。それは、黒澤が最初の1時間30分かけて作ったゆっくりと調理された控えめなミザンセンとは奇妙な対照をなしている.映画に対する私の批評的評価を大幅に下げるには十分です。 脈 ホラー映画の影響力のあるマイルストーンです。
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