アステロイド・シティ』は、ウェス・アンダーソン監督による、人工知能をめぐる論争をめぐる現代の言説の集大成としてふさわしい作品です。 中身よりスタイル
*これはネタバレのないレビューです。本当に、これは効果的にネタバレできる映画ではありません。
ウェス・アンダーソン＆A.I.談話
ウェス・アンダーソンの最新作について語る前に アステロイド・シティちょっと一歩引いて、彼の作品群の現代における関連性を総合的に考えてみてください。ちょっとだけ。
ウェス・アンダーソン・トレンドとは、もちろん「ウェス・アンダーソンの流行」のことです。この流行はやや後期に入っていますが、ウェス・アンダーソンの独特の魅力的なスタイルを模倣した、いや、あえてパロディと言ったほうがいいかもしれません。おもちゃのようなジオラマセットの中で無垢に手入れされた、鮮やかで過飽和な色彩の熱狂的な使い方を模倣するなど、風変わりなトレンドはすべて正投影法の中で可能な限り描かれています。ウェス・アンダーソンのようなシーンでは、シンメトリーな明瞭さが期待されますが、その後に登場する「能動的」な要素（動く触覚的な存在-ごく単純な例では、フレームの左から右へと歩く男-）が、ライブ感や予期せぬ感覚をもたらし、ミス・ザ・シェーヌを混乱させます。
というわけで、ウェス・アンダーソン・スタイルの集合的な理解を構成する知覚的なものを本質的に煮詰めたものでした。単純すぎる？はい！もちろんです。しかし、そのように言えば、明らかに グランド・ブダペスト・ホテル (2014)は、ウェス・アンダーソン監督の最高傑作であり、彼の他のすべての作品が評価されるバロメーターであるように思われますが、批評家からはそれほど高く評価されていません。 ただ この映画には、複雑なセットデザイン、楽しい撮影技術、アレクサンドル・デプラによる印象的で趣のあるロシア民謡風の音楽、洒落た衣装......いや、私たちが謎めいた「心」あるいは「魂」と呼ぶものがあふれているのです。この映画のコメディーとノスタルジーとファシズムの議論、そして前述の他のすべての成果を結びつける、どちらかといえば不可解な中間性。ちなみに、個人的にはストップモーション・アニメーションの方が好きです。 ファンタスティック Mr. (2009)ですが、あれはロアルド・ダールの小説が原作なので、ある意味失格でしょう。
ウェス・アンダーソン監督の作家主義が、このような作品に結実したのです。 心臓 または 魂TikTokやインスタグラムの "映画 "がどんなに長かろうと短かろうと）ウェス・アンダーソンに参加するために映画が持っていなければならない、現実的な事前資質のチェックリストを効果的に作成します。それが単なる気まぐれで無害なトレンドであることを忘れてはいけません。 どこ トレンドが指し示すのは、人工知能です。
もし、彼の作家としてのアイデンティティが、A.I.マシンが処理するためのプロンプトに集約されるとしたら......それは作家の責任になるのでしょうか？例A：
アステロイド・シティ
アステロイド・シティ は、ウェス・アンダーソンの作品の中で最も説得力のない世界であり、残念ながら、私がこれまで経験したアメリカ人映画監督の作品の中で最も説得力のないストーリーでした。ストーリーは入れ子人形のメタ物語で、俳優が「アステロイド・シティ」で俳優を演じるというもの。小惑星の墜落地点にちなんで名づけられた、「シティ」と呼ばれる紛らわしい町は、映画自体には実在しない正統的な場所であり、ブライアン・クランストン演じる「ホスト」の案内とナレーションによって演じられる同名の舞台劇。
鮮やかなテクニカラーで描かれる劇『アステロイド・シティ』と、モノクロで描かれる劇の舞台裏。1955年、アメリカの砂漠の町「アステロイド・シティ」で開催されたジュニア・スターゲイズ・コンベンションに参加した親子たちが、エイリアンの突然の出現によって形而上学的な衝撃を受けるというストーリー。この入れ子人形のコンセプトが混乱させるように聞こえたなら、それはどんな文学的描写にも劣らないほど混乱させる鑑賞体験であることを、私を信じてください。
古典的なウェス・アンダーソンの矛盾に満ちた手法で、登場人物の内面的な（そして内面同士の）激動の衝突のために、無垢な外界が静かな背景を提供しました。アステロイド・シティ』はまさにその通りで、人里離れた砂漠の町で、主に戦争写真家のオーギー・スティーンベック（ジェイソン・シュワルツマン扮）と有名映画スターのミッジ・キャンベル（スカーレット・ヨハンソン扮）という感情的に迷った登場人物に焦点を当てた作品。
アンダーソンにとっておそらく初の公式なSFの試みである本作の物語。 アステロイド・シティ は、彼の他の過去の作品とは異質な熱意が感じられます。これ以前の彼の作品はほとんどすべて、「最大主義」という表現がしっくりくるような、上映時間を通して無限のバラエティを擁護するかのような、制限のない活気に満ちています。あるいは、彼は自分の映画がマキシマリズムでもミニマリズムでもあることを望まず、それぞれのプロットの展開にしたがって、あるべきようにあるべきだということなのかもしれません。
今回は アステロイド・シティ この映画がいかにミニマルで淡々としているかは議論の余地がありません。メタ的なレイヤーが人工的な奥行きを与えているように見えるにもかかわらず、この映画には最小限の作為しかありません。色調、雰囲気の一貫性、そして映画の舞台であるアステロイド・シティは、文字通り迷うことが不可能なほど小さく、スティーブ・カレル演じるモーテル・マネージャーは自動販売機で小さな土地を売っています。アンダーソン監督の度重なる協力者である撮影監督ロバート・ヨーマンによって達成されたように、あらゆるシーンの構築には同じ正確さがありますが、ただ、そのすべてがあまり明言されておらず、ある意味野心的ではありません。
この映画の前半、つまり序盤はかなり退屈。ウェス・アンダーソンの作品に期待したことのないような、やるせないスローさ。このウェス・アンダーソン作品は、この作家が言うべきことを言い尽くし、ただ "それに走っている "ように思えるほど、ギミックが過剰に感じられたのです。アステロイド・シティーのおもちゃの街のような外観が、ほんの一瞬でも、あなたの好みの砂漠の美的感覚を惹きつけることができず、すべてが崩れ去ってしまうような、そんな作品です。変わらないのは、ウェス・アンダーソン作品で常に愛されてきたコメディ・ギャグ。
それは アステロイド・シティ 全体として、その魅力的な部分よりはるかに少ない成果。全体として、その魅力的な小さな部分よりもずっと小さい。例えば、オーギー・スティーンベックとミッジ・キャンベルの間に芽生えたロマンスや、オーギーの息子ウッドロウ・スティーンベック（ジェイク・ライアン扮）とミッジの娘グレース・エドワーズ（ダイナ・キャンベル扮）の間など。
この映画の全体的な体験として、2つの重要なシーンがあります。ひとつは、空飛ぶ円盤に乗ったエイリアンの予期せぬ到着。不気味で、愉快で、当惑させられるこのシーンは、映画の後半に登場し、『アステロイド・シティ』の最初の魅惑的な瞬間となりました。しかし、それ以前の出来事はどれも、このシーンを盛り上げるためのものではありませんでした。しかし、この映画のピークとなる瞬間を見事に演出し、支離滅裂なジグソーパズルのピースが アステロイド・シティ このことは、1カ月前のカンヌ映画祭でのインタビューで、ウェス・アンダーソン監督が、コロナウイルスのパンデミック（世界的大流行）を通した脚本執筆過程が、何よりも即興的であったことを認めていたことを物語っています。というのも、1ヶ月前のカンヌ映画祭でのインタビューで、ウェス・アンダーソン監督は、コロナウィルスのパンデミック（大流行）を通じて行われた脚本作業は、何よりも即興的なものであり、この映画の隔離のアークは、ある意味で、当時現実に起きていた隔離から得た情報であったと認めているからです。例えば、ブライアン・クランストンもインタビューで、ウェス・アンダーソン監督の作品に出演する俳優たちは、ジグソーパズルのピースのように感じると語っています。
もうひとつは、マーゴット・ロビーが隣のプロダクションの女優としてバルコニーにカメオ出演し、105分の上映時間の中でこの映画唯一の感動的なシーンを引き出したこと。そして、この2つのシーンが相まって、ついに、ついに、観客の心を打ちます。 アステロイド・シティ のすべて。とはいえ、この2つのピークは充実というよりまさに安堵であり、映画は結局、価値あることを言いながら私たちの注意を引くことに成功したのです。
この映画の自慢は、豪華な出演陣：ジェイソン・シュワルツマン、スカーレット・ヨハンソン、トム・ハンクス、ジェフリー・ライト、ティルダ・スウィントン、ブライアン・クランストン、エドワード・ノートン、エイドリアン・ブロディ、リーヴ・シュレイバー、ホープ・デイヴィス、スティーヴン・パーク、ルパート・フレンド、マヤ・ホーク、スティーヴ・カレル、マット・ディロン、ホン・チャウ、ウィレム・ダーフォー、マーゴット・ロビー、トニー・レヴォロリ、ジェイク・ライアン、ジェフ・ゴールドブラム。映画館に足を運んだ経験から言えば、この映画に出演している俳優のほとんどがカメオ出演にとどまっているため、観る人によって反応が異なるのは当然。個人的に言えば、お馴染みの有名人のカメオ出演が絶え間なく続くことで、この映画の重厚感が少しも増すことはありませんでした。
当分の間 アステロイド・シティ は、ウェス・アンダーソン作品の中で最もアンダーソンらしい作品であり、何よりも映像作家としての彼の地位を現在確固たるものにしている作品。説得力に欠け、物足りなく、ウェス・アンダーソン作品の典型のような作品。
スチール アステロイド・シティ クレジット・フォーカス特集
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