ジュリア・デュクールノーのメカボディホラー『Titane』（2021年）が、尊敬される年次カンヌ映画祭の最高賞である2021年パルムドールを受賞した（Mottram、2022）。デュクロー監督自身、ボディホラー（人体への冒涜を表現するサブホラー・ジャンル）を知らないわけではありません。Titane』（2021）以前は、少女の青春物語をカニバリズムのボディホラーに仕立てた監督デビュー作『Raw』（20216）で知られていた。Ducournauにとって、『Titane』（2021）は、彼女のボディホラーの世界を、生身の人間の枠から離れ、機械による拡張の可能性にまで広げるチャンスである。
デヴィッド・クローネンバーグのメカノフィリア『クラッシュ』（1996年）の世界興行収入が260万ドルであるのに比べ、『タイタン』（2021年）は、ボディホラー映画の多くがそうであると考えられているように、無名の実験映画とは言い難いのである。それにもかかわらず、この映画は批評家と一般観客の間で矛盾した反応を示しており、映画評論家のレオナルド・ゴイは、この映画が主張するほど侵犯的であるかどうかさえ疑問視している（ゴイ、2021）。
世界的な健康危機から2年が経過し、人々は以前にも増してボディホラーに耽っている。この現象の一例として、医療ホラー『Contagion』（2011年）が、パンデミックが始まって以来、iTunesで最も視聴された映画のひとつになったことが挙げられる（Bisset, 2020）。米国立生物工学情報センター（NCBI）はこの現象について、ホラー映画を見ることで、現実の課題に直面したときに心理的に強くなるために、視聴者が一種の不安シミュレーションとして利用できるようになったと説明している（Scrivner et al.、2021）。ボディホラーの場合、世界的なパンデミック時に常につきまとう、人間の身体機能や健康にまつわる不安と向き合うことになるのだろう。
これは、『ティターヌ』（2021年）の人気と中途半端なパンデミック公開を説明する上で、最も強く考えられることのひとつかもしれない。この映画は、主人公のアンチヒーロー、アレクシア（アガサ・ルーセルが演じる）のメカノフィリア後の不運を描いている。アレクシアは、エキゾチック・ダンサーとして働く連続殺人犯です。ある日、彼女は車の上で演技をするが、その車が彼女を孕ませることになる。この映画の長さは、彼女の妊娠に密着することに費やされ、彼女の身体と人生の選択にダメージを与え、最後に自動車と人間のハイブリッドベビーのメシア的な誕生を目撃することになる。
この妊娠を可能にするために、アレクセイはトランスヒューマンとして描かれ、人間と機械の中間的な状態に存在する。幼少期に車が好きだったために交通事故に遭い、命を守るために頭蓋骨にチタン板が手術で埋め込まれたことが、その背景にある。トランスヒューマンの母親の胎内からトランスヒューマンの赤ちゃんが生まれるという、オリジナルではないにせよ、初めて主流になった行為である。技術的に成長して大人の姿になる真の半人半機の赤ん坊であり、これまでのトランスヒューマニズムのように既製品や手術で強化されたものではなく、そのどちらでもないという意味の境界を広げるものである。
トランスヒューマニズムとは、ポストヒューマニズムの下にある批評理論運動で、人間の進化を加速させ、人間を従来とは異なる生物に変容させるとはどのようなことかを想像することを目的としている。 ホモサピエンス は、人類を他の種や技術と融合させることで、病気や障害、老化、選ばれない心理、その他認識されている望ましくない人間の苦悩など、種が抱える様々な悪弊を取り除くことができます（Kordic et al, 2016）。
レオナルド・ゴイの論文は、このような違反行為には一切触れず、代わりに、アレクシアが数十年前に行方不明になった、現在の自分と同じ年頃の少年に創造的に変装し、その少年の父親や周囲の人々との交流によって存在する、この映画におけるジェンダーの視点に大きく切り込んでいるのである。様々なジェンダーの問題は、ジョナサン・ロムニーの言葉を借りれば、「未開発の可能性が詰め込まれ、そのどれもが大胆で、目を離すことはできないが、もどかしい光景となる」（ロムニー、2021）のである。
ドナ・ハラウェイが『サイボーグ宣言』（1985年）で、完全に進化したトランスヒューマンを「サイボーグ」と呼び、ジェンダーを人種や階級とともに「家父長制、植民地主義、資本主義という矛盾した社会現実の恐ろしい歴史的経験によって強いられた成果」と分類したように、ジェンダー問題は確かにトランスヒューマニズムの重要概念ではあるが、最終的にはサイボーグ生命体への到達までに根絶すべき痛みを伴う社会の断片化をもたらしていると言える。しかし、これは『タイタネ』（2021年）の焦点ではない。
ジュリア・デュクルノーがパルムドール受賞スピーチで指摘したように、この映画は完璧とは言い難く、"怪物的とさえ言えるかもしれない"。しかし、この作品がトランスヒューマニズムの想像力豊かな研究をさらに推し進めたことは認めざるを得ない。この状態は、今日では主にボディアート（タトゥーやピアス）、ジェンダーを肯定する手術、手術で取り付けられた義肢から車椅子、補聴器、そしてより一般的な味方である眼鏡やコンタクトレンズに至るまで、あらゆる種類の補助技術を通して社会に存在している。
今日、トランスヒューマンはまだ完全な進化には程遠い。オーグメンテーションは寿命全体を通して存在するわけではなく、主に従来の身体機能を達成するための補助として機能するが、ティターン（2021年）のハイブリッドベビーはその状態を超越しているのだ。
ビブリオグラフィー
ビセット、J. (2020, 3月 4).パンデミック映画「コンテイジョン」がiTunesで最も視聴された映画の1つに。 シーネット. https://www.cnet.com/news/pandemic-film-contagion-becomes-one-of-itunes-most-watched-movies/
Goi, L. (2021, October 7). 現在の議論：ジュリア・デュクールノーの "Titane "のトランスグレッション性.MUBIです。 https://mubi.com/notebook/posts/the-current-debate-the-transgressiveness-of-julia-ducournau-s-titane
ハラウェイ、D. (2016). サイボーグ宣言 ：20世紀末の科学技術と社会主義フェミニズム.ミネソタ大学出版局 http://nikomas.memoryoftheworld.org/Donna%20Haraway/A%20Cyborg%20Manifesto%20_%20Science,%20Technology,%20and%20Socialist-Feminism%20in%20the%20Late%20Twentieth%20Century%20(1042)/A%20Cyborg%20Manifesto%20_%20Science,%20Technology,%20-%20Donna%20Haraway.pdf
コルディック，A.，ゴッドワード，F.，＆マルティニーク，E.（2016，10月7日）． ポストヒューマニズムと現代美術.ワイドウォール. https://www.widewalls.ch/magazine/posthumanism-contemporary-art
モットラム、J. (2022, 1月 4)。ジュリア・デュクール監督の2021年カンヌパルムドール受賞作『Titane』が、今年一番見ることになる過激な映画かもしれない理由。 サウスチャイナ・モーニング・ポスト（SCMP）. https://www.scmp.com/lifestyle/entertainment/article/3161913/why-titane-julia-ducournaus-2021-cannes-palme-dor-winner#:~:text=In%20July%202021%2C%20Titane%20bucked,Pulp%20Fiction%20back%20in%201994
ロムニー、J. (2021, 7月 14).ティターヌ」：カンヌレビュー。 スクリーンデイリー。 https://www.screendaily.com/reviews/titane-cannes-review/5161572.article
Scrivner, C., Johnson, J. A., Kjeldgaard-Christiansen, J., & Clasen, M. (2021). パンデミックの実践：ホラーファンや病的好奇心の強い人は、COVID-19のパンデミック時に心理的回復力を発揮する (PMC7492010）。米国国立生物工学情報センター（NCBI）。 https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC7492010/#__ffn_sectitle
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