母親の神経発達障害と主介護者の描写 (2009)

Mother』（2009）では、自閉症の息子ユン・ドジュン（ウォンビン）が地元の女子高生を殺害した罪で冤罪になったと信じ、正義を貫こうとする老母の小さな町の不運を描いている。自閉症をはじめとする神経発達障害に対するこのような否定的な描写は、その社会的な影響も含めて、本稿でじっくりと議論したいところである。

アカデミー賞受賞で世界的に有名になった韓国のポン・ジュノ監督が、前作の殺人ミステリー『殺人の記憶』（2003年）と同じような語り口とショットで描いた作品である。農家のスローライフと工場労働者の賑やかな日常がぶつかり合うのどかな田舎町で、警察の無能さと世間の無関心を背景に、殺人事件における猫とネズミのゲームを見せることで、彼はこれを実現している。

映画は、母（キム・ヘジャ）が薄暗い漢方薬局で薬草を刻むシーンから始まり、向かいのユン・ドジュン（ウォンビン）を注視していることから始まる。ドジュンは通りすがりの犬に気を取られ、周囲のことは何も気にしない。母もまた、ドジュンを見つめ、心配するあまり、自分の指を切り落とす寸前まで行った。その心配が的中したのか、ドジュンは車にはねられてしまい、母は指を切って縫ってしまう。

このシーンが、二人の関係の基調となる。映画中、単にマザーとして知られている彼女の名前は、彼女のキャラクターのほぼ唯一の動機を強調するために明らかにされませんでした。彼女は、ドジュンを自分の延長としてとらえ、強迫観念の域に達するほど、彼の主要かつ唯一の世話人であることによって、これを実現する。母は、ほとんどの時間とエネルギーをドジュンの世話に費やし、そうでないときでも、ドジュンのさまざまな必要を満たすために店を経営している。ウォン・カーウァイ監督の映画で耳にするような、1960年代の香港の音楽に合わせて踊るのが好きなのだ。しかし、彼女がこのようなダンスをするのは、ドジュンのケースを完全に無力とみなし、彼の母親である自分ですら彼を救うために何もできないと、完全に諦めた瞬間にしか見ることができない。

親友のジンテ（チン・グ）は、ドジュンの様々な悪事をすぐにスケープゴートとして見なし、小さな子供たちは彼を町の変人と見て面と向かって馬鹿にし、大人たちは陰で同じことをする。そんな彼に共感してくれるのは、隣のコピー屋のおばさんや、常連客である町の刑事など、マザーをよく知る人物たちだ。 

ドジュンは、神経発達障害の一種である自閉症スペクトラム障害（ASD）であり、感情のコントロールができず、言葉や記憶、注意力が限られているため、社会との交流に支障があるが、町中の同年代の少年と同じように欲望を持っているように描かれている。単純で浅薄な理由で殴り合いの喧嘩をし、親友と酒を飲み、女の子を見かけ、特に「知恵遅れ」と呼ばれることを嫌う。そのため、女性や女子高生に人気があり、隣の家のおばさんも「まだ生まれてもいない息子に、彼のような美貌があればいいのに」と言う。

こうした性格が徐々に明らかになっていく中で、クライマックスでドジュンが咄嗟に少女を殺害したことが明らかになったが、すぐに驚きには至らなかった。殺された少女ムン・アジョン（ムン・ヒラ）は、好奇心と不吉な欲望から暗い路地に入り込んだ後、怯えていた。その薄暗い路地での恐怖の中で、アジョンはドジュンを「知恵遅れ」と呼んで追い払おうとしたが、もちろん彼は怒りに駆られ、誤って玉石を投げて彼女の頭にぶつけ殺してしまった。例えば、刑務所内でドジュンが "知恵遅れ "と呼ばれたとき、ドジュンはその男にドロップキックを食らわせた。アジョンの死は、そうした伏線のテーマ的な集大成だった。

クライマックスに入る前、私たちは「真犯人」を見つけるために、マザーがアジョンの生涯を調査する様子を追っていた。この方向性は、「女性が殺されるのは、金、情熱、権力の3つのためだ」と断言するジンテの素人探偵としての手腕によるものだ！アジュンの周りにいる、この3つの動機を持つ男たちを探さなければ、犯人は見つからない！"と確信した。 マザーが発見したのは、イケメンでちょっと人気のある女子高生アジョンが、生活のために体を売っていたことだった。アジョンは当初、もっと貧しい村に住む両親から、教育のためにこの町に送られてきた。しかし、その祖母はアルツハイマー病という神経発達障害の一種を患っていることがわかった。この病気によって、彼女は自分の人生の大小を常に忘れ、感情をコントロールできない素朴な行動に戻り、対処法としてアルコール中毒を発症してしまった。その結果、祖母は生活費を稼ぐこともままならず、高校生の少女で資格もないアジョンに、祖母の世話係としての役割を担わせることになる。 

ユン・ドジュンを介護する母と、祖母を介護するムン・アジョンというキャラクターの動機の並置は、神経発達障害を患う人々とその主たる介護者の関係を探るポン・ジュノ監督の核心部分である。アイオワ大学のジェームズ・ハインズ教授が著書『Writing Great Fiction』の中で「丸みを帯びたキャラクター」と表現しているように、彼は彼らを描くことによってそうした：という本の中で、アイオワ大学のジェームス・ハインズ教授が「丸みを帯びたキャラクター」と表現しています。丸みを帯びたキャラクターとは、複数の特徴を持つ架空の人物で、与えられた役割のステレオタイプを超えて、複雑なキャラクターや現実で起こる予測不可能な行動パターンを模倣しようとするものです。

ユ・ドジュンもおばあさんも、神経発達障害以上の存在として描かれています。ドジュンはASDでナイーブだが、世界のさまざまな状況を受け入れ、ホルモンの変化と衝突しながら感情を爆発させ、性的欲求を持ち、自我を満たす必要性も高まっているという点では、すべての少年がそうであるように、彼もまた少年である。一方、祖母はADで、映画の後半では、アジョンが死んだことをすっかり忘れていて、彼女が学校から帰ってくることを期待していました。祖母もまたナイーブで、思ったことをそのまま口にするフィルターがない。しかし、感情的な成熟度は高く、アジョンの葬儀では泣かず、悲しむ家族の支えとなり、アジョンの葬儀に顔を出し、息子の無実を主張する母が襲われないように、家族を説得し、安全を確保するまで、家長として認められる。

ポン・ジュノがASDとADを並べたのは、医学的に見ても偶然ではありません。 アメリカン・アカデミー・オブ・ニューロロジー (AAN)と呼ばれ、神経発達障害と神経変性疾患として認識されています。両者は、脳内の類似したタンパク質の存在により、脳組織の異なる成長をもたらすことが原因であり、また、両疾患は同様の症状で現れます。しかし、AANによると、ASDはADと異なり、生まれつき脳の発達が異なるため、学習や世界の認識において異なる能力を発揮する。ADの場合、患者の脳は、神経多様性や神経型にかかわらず、一度完全に成熟した後、成熟前の未熟な段階に逆戻りするため、社会が規定するような人生を最大限に生きることが妨げられるのです。このことから、私たちは現在、ASDの人を神経発達障害の人ではなく、神経多様性のある人と認識することができます。そもそも、いわゆる「秩序」なんてものは存在せず、脳の発達の「秩序」は厳密に社会的な構成であったため、障害は存在しないのです。 

ニューロダイバーシティ研究では、現在、ASDの幅広いスペクトラムが示されており、以前認識されていたよりも一般的になっています。誰もがニューロダイバーシティ・コミュニティの一員であり、神経型と神経型通過者、つまり社会規範に溶け込むことができる大多数から構成されています。そして、脳の発達が多数派とみなされないニューロダイバージェントも存在するのです。ニューロダイバーシティは、現在、以下のような言葉や運動になっています。 サイエンティフィック・アメリカン とは、ASDのコミュニティが、社会的に異なる障害者であることから直面するスティグマと戦うために支持されているものです。

ポン・ジュノは、ASDやADの人たちを描くだけでなく、彼らが社会で豊かな生活を送るためには、時に世話役が必要であり、特にその世話役が女性に割り当てられがちで、家父長制の世界における女性の抑圧と絡んでくる問題を強調しています。韓国自身、特に女性差別の不幸な歴史がある。その証拠に、2022年に反フェミニストのユン・ソクヨル大統領が選出され、フェミニストの悪者扱いという波に乗ってきた。競争力のある教育や労働力に後押しされ、韓国のフェミニズムは、韓国の若い男性の多くから汚い言葉とみなされています、 運動の価値観を男性に対するミサンドリズムやジェンダーに基づく暴力と同一視すること。.

ポン・ジュノは『Mother』（2009年）でその逆転を試みた。彼は、女性が直面する不公平を強調するために、女性がこの映画の物語の礎となることを確認した。この映画では、父という言葉は一度も出てこず、女性は唯一無二の世話人としての役割にしっかりと固定されている。映画を通して、ドジュンの父に何が起こったのかが語られることはなく、アジュンの母や他の家族の女性たちが彼女の葬儀で悲しむ姿が映し出されるだけである。隣家の女性のまだ生まれてもいない赤ん坊の父親が話題に上ることはなく、酔ったドジュンを追い返したバーの店主でさえ、女性であり母親である。

マザー』（2009年）に登場する男性たち、つまり町の主役である刑事、ドジュンの弁護士、そしてジンテは、自分に利益がある限り、あるいは自分にとって不都合になるまで、一定の範囲でしか関心を持たないように描かれている。それは、映画の序盤で、刑事が軽犯罪を犯したドジュンのために立ち上がったにもかかわらず、ドジュンの事件捜査の再開を求めるマザーの嘆願を、「他にやることがある」と実質的に却下したことに現れている。ドジュンの弁護士も同様で、金儲けのために事件を引き受け、暇さえあれば母の前科を考えているに過ぎない。一方、ドジュンの「親友」であるジンテは、マザーから新車が買えるほどの大金をもらってから、大きな関心を寄せ、援助を提供した。Mother』（2009年）の男性は、気にしないことを選択する自由がある。ポン・ジュノは、家父長制によって、介護は女性の仕事であり、大変で薄給の仕事であると決めつけられていることを強調することに気を配りました。

この映画の主人公であるマザーとムン・アジョンにとって、気にしないという選択肢を持たなかった代償として、殺すか殺されるかの世界で生きることになったのだ。母は、ドジュンを釈放するために、アジュン殺害の唯一の目撃者を殺害し、自分のことよりも彼の将来を案じている。一方、アジュンは死の直前、祖母に早く戻るためにドジュンと口喧嘩をし、その代償として命を落とすことになった。ポン・ジュノが本作で注目したのは、介護をする女性たちの悲劇的な運命である。ドジュンの弁護士が、この事件の最善のシナリオは、15年から終身刑ではなく、4年間の精神科病棟での入院だと主張したにもかかわらず、母は、ドジュンを自分から離れた場所に閉じ込めておくことは、正しい判断ではないと判断したのである。母親は、その4年間の入院が彼と彼女の両方に良い影響を与えること、また、自分では提供できない専門的なケアを彼が受けることができ、自分自身と自分の欲望を探求するために必要な休息を与えることができることに気づかなかったのです。

この映画と、カナダの映画監督グザヴィエ・ドランが『Mommy』（2014年）で提案した結末を並べてみましょう。Mommy』（2014）は、神経発達障害の代表格であるADHD（注意欠陥・多動性障害）を患う暴力的な息子を持つ、同じくシングルマザーのダイアン・デスプレを描いた作品です。映画は、ダイアンが、世話好きな隣の女性の助けを借りながら、息子をケアセンター以外の普通の郊外の生活に適応させようとする様子を描いています。映画の最後、ダイアンは敗北を認め、息子を施設に戻し、そこで自分一人ではできないケアを受けさせる。マザー』（2009年）にも同じ選択肢があるが、彼女は家父長制がより強く支配する別の社会に住んでおり、その結果、彼女はその価値観を内面化し、それを見過ごすことができなくなる。

その上、女性に対する暴力が常態化しているという問題がある。この映画の2人の「美しい」主役、ドジュンとアジョンがぶつかり合うシーンに見られるように。ドジュンの大げさな暴力は、これまで「男の子は男の子だから」と一定の評価を受けてきた。一方、アジョンの静かな暴力は、自分の安全のために性的関係を持った男性の写真を乱暴に撮るというもので、他の人物からは破壊的で脅威的なものとして見られることはない。最後に、敵対的であると証明されるのはドジュンの暴力であり、一方、アジョンはその写真の保存方法に注意を払い、自分の死後も決して漏れることがないようにしようとしたことが示される。

最終的に、Mother (2009)は私たちに包括的なジレンマを提示します：ASDの人々を複雑な人間として提示するために、すでに脆弱なコミュニティにさらなる汚名を着せる危険を冒してまで、暴力犯罪者として描く価値があるのだろうか？私は今、Mother (2009)のケースを整理し、そう、この映画の物語を閉じ込める厳しい壁の中では、Mother (2009)はASDの描写としてある程度賞賛に値するものである、と言ってみたいと思います。なぜなら、Mother (2009)は、ASDが原因で犯罪を犯した人の話ではなく、家父長制社会で育ったために、常に世話をしなければならないと考えているASDの少年を持つ母親の話であり、まさにその社会が、少年に暴力的で毒々しい男性性を賛美させ、一生を終えた後にジェンダーに基づく暴力を犯すように駆り立てました。Mother (2009)は、女性に対する制度的抑圧と、それが社会で被っている世話焼きの仮面についての物語である。

しかし、『Mother』（2009）における神経多様性のある人々の表現に関するジレンマは、ASDコミュニティの人々によってのみ正当に答えられるものである。自閉症の日本人ビジュアルアーティスト、青山あまねさんにとって（『Mother』で紹介された https://akibi-picnic.jp/しかし、映画全体の文脈から、ドジュンのキャラクターを自閉症にする必要があったのだろうかと疑問を抱くようになりました。"まだ社会的に、その主張を理解してもらえる段階ではないような気がします。音楽でもそうですが、シーアが作った映画も、その反発云々ではなく、あんなめちゃくちゃ誤報の多いものが2021年に作られるなんて、と思ってしまうんです。"青山が重箱の隅をつつく。

したがって、Mother (2009)のメッセージを伝えるために、別のアーキタイプが存在すると言っても過言ではないだろう。それは、弱い立場の人々をさらなる差別の危険にさらすことのないようなものです。同じような社会的背景を持つシングルマザーと息子の絆、近親者がおらず社会全体から疎外されている母親が、息子を自分の延長のように見ている姿は、同じ物語を伝えることができるかもしれない。