「鷲の飛び立つ姿も、リンゴの花も、働く馬も、元気な白鳥も、枝分かれした樫も、その根元の曲がりくねった小川も、漂う雲も、走り回る太陽も、形は常に機能に従う、これが法則である。 機能が変わらないところでは、形も変わりません。 花崗岩の岩、険しい丘は何年も残り、稲妻は生き、形となり、瞬く間に消えていく。 有機的なもの、無機的なもの、物理的なもの、形而上的なもの、人間的なもの、超人的なもの、頭、心、魂のすべての真の表現において、生命がその表現において認識可能であることは、すべてのものに浸透する法則である、 形は機能に従うということです。 これが法律です。 “– ルイ サリバン
"建物のコンセプトが決まったら、それを実現することが大切だ "というのが、私の考えです、 このコンセプトは、インテリアのあらゆる部分で誇張され、強調され、繰り返される必要があります。 を、屋内外のどこにいても、同じメッセージでビルが歌うように。- エーロ・サーリネン
"きれいなもの "はいらないと思っていました： 生き方を明確に打ち出したいという思いから .” - ルイス・I・カーン
"意味"、"物語"、"比喩 "を求めることは、現代の病である。 今一度、建築における意味の必要性を問うべき時なのである。 建築か革命か、私たちには選択肢がある。"- ショーン・グリフィス（Sean Griffiths
"意味に到達するのは、建築の特異な仕事である。 人間らしい生活とは、モノではなくコトを軸にしたものである。 .” - ロナルド・ジルゴラ
"である。 うらおもて なぜなら、意味の明確さよりも意味の豊かさを促進するからです。" - ロバート・ヴェンチュリー
"建築は事実で決まる "というのは本当です、 しかし、その本当の活躍の場は、意義のある領域である ... 建築は、その時間によって左右されます。その内部構造の結晶化であり、その形のゆっくりとした展開なのです。テクノロジーと建築が密接な関係にあるのは、そのためです。私たちが本当に望むのは、両者が共に成長することです。そうして初めて、その名にふさわしい建築ができるのです： 現代の真のシンボルとしての建築 .” - ミース・ファン・デル・ローエ
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を両方レンダリングすることにしたのには、ある理由があるんです。 本質 太字は引用元とその作者, そしてそれは、建築において、今まで言われたことが絶対的なものではないということを決して忘れてはいけないと信じている考えを目立たせることです。これは言われたこと、引用することを選んだのであって、それ以上でもそれ以下でもない。ミース・ファン・デル・ローエやルイス・カーンやロバート・ヴェンチュリやルイス・サリバンやエーロ・サーリネンやロナルド・ジューゴラやショーン・グリフィスという名前でも絶対ではない。
しかし、彼らの視野の広さ、建築への造詣の深さに敬意を表して、以下のこのエッセイでは、私の書いたアイデアを太字にすることはしない。おそらく、20年後、あるいは彼らと同等の立場になったとき、私はこのエッセイに戻り マイ 太字とセットのアイデア 二人 を通常のテキストフェイスで表示します。
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さて、この短い作品の文脈を確立したところで、議論してみましょう： 建築における『意味』とは何か？なぜ、あるいはなぜ人間の顔ではないのか？建築における「意味」のアイデアを生み出すのは、建築家か、それとも一般人か？
一方では、建築家たちが 企てる を、設計する建築物に意味を見出す。しかし、それと同じように、素人が設計した建築物にも意味があるのかもしれません。 属性 体験するものから意味が生まれる。しかし、なぜか、「実用性」と「構造・素材」の結婚を純粋に、厳密に誓う建築は存在し得ない（存在し得ない）ように思える。ファン・デル・ローエは、「建築の本当の意義はそこにある」とさりげなく言っている。 その意味 .私たちの想像を超えた、目に見えるもの、手触りのあるもの、このような領域で、建築は真に発展するのです。建築を大地から作り上げるように、建築に意味を持たせるのは、この理解への追求です。
604-0012 / 〒604-0012 京都市中京区衣棚二条上る竪大恩寺町740-1 顔のいえ
それが、実在するイカヅチハウスの住所です- スポンジ・ボブの視聴者には、まだ人気がない。
Googleストリートビューはこちらグランド
アプローチです。 あったあった！通りすがりの人を怖がらせるに違いない
フェイスハウスの西側を見る。
& Eastです。
真向かいにある。 京都の「顔の家」（かおのいえ）「顔の家」。 が設計を担当しました。 山下和正 今から約45年前の1975年（40年半の時を経て、その顔は見事に老け込んでいる、健康的で完璧な肌だ、とジョークを飛ばしたくなるような誘惑に駆られる）。この家は、グラフィックデザイナーのために設計されたと言われており、現在も2階に住んでいるのだが、地上には''S''が住んでいる。creativeooo'スタジオ＆ワークショップ .それ以外のことはあまり知られていません。
このような現代において、私たちは、建築のモダニズムが、外的な意味を持たないブルータリズム・リヴァイヴァルのようなものに進化する可能性、あるいは、現在の世界の政治、技術、物質文化を再び現す建築になる可能性に備え始めているかもしれません。もし、私たちの建築物が人為的に押しつけられた意味にこだわるのであれば、そのようなことはありえない。- そして、私たちの注意が、現在の現実の物質的な条件に常にシフトしていることを- THE FACE HOUSEは、確かに理解するのが難しいほど遠い存在でありながら、どこか身近に感じられる策略である。
もしあなたが今後、すべてのファサードを知覚するのであれば、遠隔的に可能です。- 殆んどが類似の家屋で達成可能である。- 口」は「ドア／入り口」、「窓／開口部」は「目」、「鼻」と「耳」は「顔」のオプションである人間の顔として、この「顔の家」を二度目に見たとき、（この擬人化の実践に）喜びは急速に失われていくだろう。そこで当然、建築図面（アキソノメトリックと平面図のみ、Architectural Reviewの提供）を見て、さらに解釈を深めることになる。
"最初は一人の人がビルの端から奇妙に足をぶら下げているだけだと思ったが、今は誰かがビルの上に寄りかかって手を振っているか、他の人に押し倒されているように見える。"
アーキテクチュアル・レビュー、ロバート・G・ハーシュバーガーの雑誌「建築と意味」、ミーガン・R・デュフレンセのブログに感謝します。 環境活動 また、ショーン・グリフィス氏の論文「建築の意味は虚構に過ぎない」が評価されました。
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建築における意味: なぜ、なぜ顔ではないのか?
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を両方レンダリングすることにしたのには、ある理由があるんです。 本質 太字は引用元とその作者, そしてそれは、建築において、今まで言われたことが絶対的なものではないということを決して忘れてはいけないと信じている考えを目立たせることです。これは言われたこと、引用することを選んだのであって、それ以上でもそれ以下でもない。ミース・ファン・デル・ローエやルイス・カーンやロバート・ヴェンチュリやルイス・サリバンやエーロ・サーリネンやロナルド・ジューゴラやショーン・グリフィスという名前でも絶対ではない。
しかし、彼らの視野の広さ、建築への造詣の深さに敬意を表して、以下のこのエッセイでは、私の書いたアイデアを太字にすることはしない。おそらく、20年後、あるいは彼らと同等の立場になったとき、私はこのエッセイに戻り マイ 太字とセットのアイデア 二人 を通常のテキストフェイスで表示します。
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さて、この短い作品の文脈を確立したところで、議論してみましょう： 建築における『意味』とは何か？なぜ、あるいはなぜ人間の顔ではないのか？建築における「意味」のアイデアを生み出すのは、建築家か、それとも一般人か？
一方では、建築家たちが 企てる を、設計する建築物に意味を見出す。しかし、それと同じように、素人が設計した建築物にも意味があるのかもしれません。 属性 体験するものから意味が生まれる。しかし、なぜか、「実用性」と「構造・素材」の結婚を純粋に、厳密に誓う建築は存在し得ない（存在し得ない）ように思える。ファン・デル・ローエは、「建築の本当の意義はそこにある」とさりげなく言っている。 その意味.私たちの想像を超えた、目に見えるもの、手触りのあるもの、このような領域で、建築は真に発展するのです。建築を大地から作り上げるように、建築に意味を持たせるのは、この理解への追求です。
それが、実在するイカヅチハウスの住所です-スポンジ・ボブの視聴者には、まだ人気がない。
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京都の「顔の家」（かおのいえ）「顔の家」。 が設計を担当しました。 山下和正 今から約45年前の1975年（40年半の時を経て、その顔は見事に老け込んでいる、健康的で完璧な肌だ、とジョークを飛ばしたくなるような誘惑に駆られる）。この家は、グラフィックデザイナーのために設計されたと言われており、現在も2階に住んでいるのだが、地上には''S''が住んでいる。creativeooo'スタジオ＆ワークショップ.それ以外のことはあまり知られていません。
このような現代において、私たちは、建築のモダニズムが、外的な意味を持たないブルータリズム・リヴァイヴァルのようなものに進化する可能性、あるいは、現在の世界の政治、技術、物質文化を再び現す建築になる可能性に備え始めているかもしれません。もし、私たちの建築物が人為的に押しつけられた意味にこだわるのであれば、そのようなことはありえない。-そして、私たちの注意が、現在の現実の物質的な条件に常にシフトしていることを-THE FACE HOUSEは、確かに理解するのが難しいほど遠い存在でありながら、どこか身近に感じられる策略である。
もしあなたが今後、すべてのファサードを知覚するのであれば、遠隔的に可能です。-殆んどが類似の家屋で達成可能である。-口」は「ドア／入り口」、「窓／開口部」は「目」、「鼻」と「耳」は「顔」のオプションである人間の顔として、この「顔の家」を二度目に見たとき、（この擬人化の実践に）喜びは急速に失われていくだろう。そこで当然、建築図面（アキソノメトリックと平面図のみ、Architectural Reviewの提供）を見て、さらに解釈を深めることになる。
アーキテクチュアル・レビュー、ロバート・G・ハーシュバーガーの雑誌「建築と意味」、ミーガン・R・デュフレンセのブログに感謝します。 環境活動 また、ショーン・グリフィス氏の論文「建築の意味は虚構に過ぎない」が評価されました。
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