カサ ポリ: チリのコリモ半島にある遠方の立方体

(このエッセイは、自作のグラフ分析を含む「ケーススタディ」タイプのエッセイです）。

コンテクスト 

チリ共和国のコリウモ半島に位置するカサ・ポリは、マウリシオ・ペゾとソフィア・フォン・エリヒハウゼンの設計による住宅で、太平洋の果てしない青を見下ろすドラマチックな崖の上に、雄大かつ孤独に建っています（図1）。ペゾの言葉を借りれば、「この家は、岩と波が見えるほど近くにありながら、同時に、崖の端に置かれた非常にコンパクトな姿である」。コリウモは、トメから10キロほど離れた場所にあります。Coliumoは、国内有数の繊維工場があった海岸沿いの町Tomeから約10kmのところにあります。2005年に完成したこのエリアは、時折観光客が訪れるものの、ある種の素朴さが保たれ、自然が支配している。この建物は、手つかずの自然が残るのどかな田園風景の中に存在し、主に農民や漁師がこの建築的にシンプルな家の建設者となった（図3、4）。

マウリシオ・ペゾとソフィア・フォン・エリヒハウゼンは、彼らの空間構造プロジェクトの哲学を説明するために「レンガのオーブン」という比喩を使っています。フォン・エリヒハウゼンは、「原材料を使って別の原材料を作る機械であり、本質的には何も新しいものは生まれない」と説明しています。 彼らは、基本的な構造と空間関係、芸術的なイメージと建築的な表現の研究に専念しています。空間と人、建築と生活の相互作用を探るという、彼らの仕事の始まりに常に存在する基本的なアイデアを基に、そのアイデアを洗練させ、一つのテーマに対して可能な限りのバリエーションを試すことによって、仕事を進めていくのです。Casa Poliも例外ではなく、チリのサンペドロに建設したCasa Gagoで探求したアイデアを引き継いでいます。

インフォーマル＆ダイアログ

一見すると、この住宅はコンクリートでできた残酷なもので、完全に立方体のモノリシックなフォルムに、四角い開口部が無造作に配置されているように見える。しかし、この幾何学的に抽象化されたシェルには、潜在的なエネルギーが秘められており、内部と外部との親和性を高め、シェルと半島との間に意外な関係を生み出し、住む人に多様な経験をもたらすことを示唆しています。

Casa Poliは、賃貸住宅として、またアーティスト・イン・レジデンスのための小さな文化センターとして二重の役割を果たす、無常的な目的を持つユニークな住宅です。居住者が常に変化することを考慮し、建築家は住宅に残る家庭的な感覚の痕跡を消し去ることに努めた。そのために最も成功したのが、二重のペリメーターウォールを導入することだった。家具、キッチン、階段、バスルーム、室内バルコニーなど、サービスに関わるすべての要素や空間を壁の中に押し込むことができ、北と西の方角にある窓を日差しや雨から守り、結果として内部と外部の間にバッファーを作ることができます。これにより、内部空間が完全に解放され、住む人が好きなように使うことができる空間的な柔軟性が確立され、その結果、アレンジや再配置が自由にできる飾り気のない空間が抽象化されました。名もなく、顔もない部屋は、あらゆるインフォーマルな可能性を与えてくれる。

カサ・ポリがスケールを欠き、排斥の粗野な感覚を漂わせないという意味ではブルータリズム建築とは異なるが、鉄筋コンクリート造の外壁（図5）と木張りの内装は、この建物における「家庭の無常感」をさらに高めるとも言える。グレーがかった白い表面の過酷な人工的質感が、人間の温もりや自然の親密さ、つまり居住の残滓に対する「コーティング」として機能するからである。その厳格さは、パーソナライゼーションに抵抗し、獰猛な地理と、風、太陽、雨などの自然要素のすべての強さを持つ太平洋の不可避な存在に対処しています。それは、分厚い城壁のような崖っぷちにある防御的な見張り台のようであり、あるいは風景のはるか彼方にある廃墟の灯台に匹敵するものでさえある。ペーゾーはこれを「ある意味、距離感を体現している、あるいは風景の中で忘れ去られた存在であるかのような、離れたオブジェクト」と表現しています。

さらに、Casa Poliでは、この木材を利用して可動式の壁を設置している。フォン・エリックハウゼンは「次に、フレームと同じボロボロの木材を使って内部を包み込み、周囲のサービスを隠すためのドアとして、また家が一人になったときに窓を覆う防犯シャッターとして機能するスライドパネルを作りました」と説明し、機能に応じて適応できる家という考えをさらに進めている（図27）。

さらに、立方体の4つの面に装飾を施さないことは、19世紀にオーストリアで活躍したモダニズム建築家アドルフ・ロースの価値観と呼応しています。装飾がないことで、住宅が多様な用途や機能を持つものであるという考えを伝え、その意味で、一枚岩の立方体が必要な機能に応じてどんな形にも変形することを可能にする、カジュアルさをもたらしています。アドルフ・ロースは1898年に「純粋な形の中に美を求め、それを装飾に依存させない」と述べています。それはインテリアにも受け継がれ、決して豪華なものではなく、白いペンキだけで装飾され、素材も外から見たものを裏切ることはない。どんな用途にも、どんな住人にも対応できる柔軟性を誇るこの「インフォーマル」は、シェルターと風景の対話を続けることを目的としています。カサ・ポリは、崖という極限の地形に不安定に位置し、保護と危険の両方を内在している。また、人工物と自然の風景は明らかに対照的であるにもかかわらず、粗いコンクリートと花崗岩のギザギザは、ほとんど継ぎ目のない連続性を持っている（図6）。このことは、重力の感覚を強調し、崖っぷちという極限の風景の中で、コンクリートの立方体が安全かつ計算された安定感を持って止まっているという感覚をもたらし、前述の「カサ・ポリ」が廃城の見張り台や廃灯台のようなものであることを示唆している。

模型（図7）は、コンクリートが何層にも積み重なっていく、この家の建設過程を解明するものです。人里離れた場所で農民や漁師によって建てられたため、フォン・エルリッヒハウゼンは「建設中のすべての事故やすべてのドラマは、建物の表現の一部である」と言及している。Casa Poliは、アートをするという極限状態が存在するだけでなく、自然の中にいるという極限体験ができる場所となっているのです（図8）。

崖っぷちという非常に目立つ場所にあるこの家の敷地図をトレースしてみました。岩に打ち寄せる波を眺めるには十分な距離であり、また、地面に固定された安心感を得るには十分な距離である。

ペゾ・フォン・エリヒハウゼンが作成したスケッチプランをトレースしたもので、厚肉のキューブを正方形のフロアプランで構成し、非対称の十字架で分離するという、このプロジェクトに対する彼らの最初の回答が示されています。この十字架は、与えられた限界の中で様々な可能性を「実験」する建築家のデザイン哲学の純粋な例である（限界とは、十字架を使って立方体の間取りを構成するすべての可能性である）。

このトレース図には、インナーバルコニーや階段などのサービス部材を収納するために、二重の厚い壁が使われていることが示されています。

図20-トレースした（下）1階平面図と（上）2階平面図。壁の厚みをポシェで表した図です。

このトレース図は、家の前部が後部のインテリアの「虫眼鏡」として機能し、風景の断片的な眺めを捉えている様子を示しています。

図23と図24は、室内から見える断片的な景色を描いた写真（後にデジタル編集）をトレースしたドローイングで、ほとんど「めまい」のような感覚を与える。また、後退した窓が内部と外部をつなぐ緩衝材として機能していることがわかる。

リフレクション

カーサ・ポリ」は、シェルターとしての自分自身と、極端な周囲の環境との間のユニークな対話を強調しようとする構造です。可動式の壁、使用可能なスペースとサービススペースの分離、立方体の間取りによって構成される循環の初歩的な論理によって可能になった、高い変更可能性と適応性を持つこの家の容易さによって、空間のインフォーマリティを醸し出しているのです。

非常に厚い壁は、ペゾ・フォン・エリヒハウゼンのアイデアを実現する上で大きな役割を果たします。なぜなら、サービス要素を壁の中に「隠す」ことができ、残りの内部空間を自由にすることができるからです。さらに、Casa Poliの周囲の荒れた環境と、移り気な住人やその移り気な目的との間の仲介役としても機能しています。

さらに、崖とのダイナミックな対話の中で、カーサ・ポリの素材感は、この家が設計された二重の機能性にふさわしい、家庭的な感覚を排除した内部空間を可能にすることに寄与しています。

個人的には、Casa Poliは、形、素材、スケールの物理性が、敷地や自然が支配するのと同じように敷地を利用する構造の合成にどのように関与できるかを示すとともに、哲学的なデザインの疑問を投げかけてきました。