Chungking Express: 真夜中の暗がりと存在の予測不可能性

ウォン・カーウァイ監督の2部作の主人公、何子武（金城武）と警官663（トニー・レオン・チュウウウァイ）には、共通点が多いのです。 スィージェネリス Chungking Express。最も明白な類似点は、警察官という職業を持ち、香港の裏社会で生活していることである。しかし、2人の最も明白な共通点は、夜と昼という2つの異なる時間帯に描かれる傷心に対処する個人的な旅である。この映画で描かれる人間模様や人間関係の力学については、すでに多くの分析がなされており、ここでも取り上げますが、ウォン・カーウァイがこの映画の重要な場面を真夜中に設定し、時間的な意味だけでなく、物理的な場所として描いたことには、それに対応して多くのことが語られていると思うのです。 ミッドナイト・エクスプレス は、登場人物の人生のほとんどが交差する場所であり、映画は第2部へと移行した（なおかつその役割を継続した）。

また、ウォン・カーウァイ監督の作品に顕著なチャンスの図解にも注目したい。たまたま隣同士になった既婚の男女が、ノドグロの屋台で偶然の出会いを経験するところから イン・ザ・ムード・フォー・ラブ (2000年)から チョンキンエクスプレスの 登場人物たちは、出会う前は見知らぬ者同士、肩を寄せ合っている。このような偶然の出会いは、登場人物たちがどん底にいるときに訪れることが多く、手が届かないと信じているもの、時には必要だとさえ思っていなかったものを切望しているときでもある。こうした偶然の出会いは喜びや安堵をもたらすが、ウォン・カーウァイはしばしばその儚さを強調し、同時にその短命な性質の美しさをも示す。ウォン・カーウァイは後に、このはかない出会いのアイデアを、精神的な続編（これは彼の3番目のアークとなるはずだった『アーク・オブ・ザ・イヤー』）において拡大した。 チョンキンエクスプレス) フォールンエンジェルス (1995)という映画についても、今後書いていく予定です。 

真夜中は1日のうちで最も暗い時間であり、1日のうちで最も明るい正午とは正反対の時間でもある。それは、1日と次の日の間に移り変わる時間でもあるため、1日の標準的な定義の中に合理的に位置づけられるのであればの話だが。これを人間に置き換えると、真夜中は人の人生の中で最も暗く、最も悲しく、最も孤独な時期である。この時期は、熟考と後悔の時期であり、しばしば「どうすればよかったのだろう」という思いが伴う。この孤独の時期、そして孤独という概念そのものは、紛れもなくウォン・カーウァイ映画にとって異質なテーマではありません。撮影監督のクリストファー・ドイルは、実質的にウォン・カーウァイ・デュオの片割れである、 自分で言う "私が作った最高の映画は、恋に落ちた時だ...そして、孤独は人生で最も美しい経験の一つだと思う"。この効果を伝えるための意図的な設定と考えるのが妥当であろう。

このような考え方は、非常に明確に反映されていました。 チョンキンエクスプレス の前にある電話ボックスで、何子武が落ち着きなく肩を休めているシーンがあります。 ミッドナイト・エクスプレスこの映画の中心的な場所であるテイクアウェイ・フードストール、"Takeaway"。彼は昔の友人たちに様々な電話をかけるが、中には自分の正体を覚えていない者もいる。この奇妙な行動のきっかけは、4月1日にスクリーン外で恋人と別れたことで、彼はそれをエイプリルフールのジョークだと思ったようだが、その逆だと気づいた。金城武のキャラクターが電話ボックスでやっていたことは、悲しくもあり、愛しくもある。孤独を否定的に描くのではなく、孤独であることの美しさを気まぐれに描く、この映画の作り手たちは、そのことをよく理解している。

のインタビューでウォン・カーウァイはこう明言している。 フィルムメーカー誌 というのは、「私にとっては チョンキンエクスプレス香港の夜と昼のようなものです。ある人は、この映画はこのキャラクターについての映画だと言いますが、私は『いいえ、この映画は香港についての映画であり、香港への私のラブレターです』と言っています。ある意味、香港という地域そのものが映画の主人公であり（彼の他の作品と同様）、登場人物が街並みにどう接するかは、その環境の副産物であり、ひいては彼らが今いる特定の時間帯のことである、と言っていた。そしてもちろん、その象徴は、彼が何子武の最低の瞬間を、その名の通り、"He Zhiwu "のキャラクターとして提示したときに明らかになった。 ミッドナイト・エクスプレスを、He Zhiwuの心境や街の時間帯と並行して、物理的な環境を整えていきます。

ウォン・カーウァイ 明記 "中国語には、英語に訳すのがとても難しい言葉があります。"chance "のようなものです。意味はこうです：なぜ私は、他の誰かではなく、あなたとこのインタビューをするためにここに座っているのだろう？なぜここで会わなければならないのか？これはチャンスに関するもので、私の映画はすべてチャンスに関するものだと思っています」。これは、本作の真夜中が思索の時間であり、啓示の時間であるというコンセプトと非常に一致する。なぜなら、ほとんどの登場人物がこの時間に決定的な瞬間を経験するからだ。実際、何子武自身も、後に恋に落ちることになる謎めいた金髪の女性（ブリジット・リン）と肩を並べたときの出会いを未来から再現しているような形で、このコンセプトを語っている。

インタビューで語った内容も、「なぜ、その ミッドナイト・エクスプレス？ この一見平凡に見える ランデブーポイント だけでなく チョンキンエクスプレスのみならず、その後の フォールンエンジェルス.なかったのではと主張する。 任意 その理由は、この予測不可能なチャンスを際立たせるためであり、それ以外の特別な理由はない。結局のところ、この映画の舞台となる雑多で怪しげな中興マンション周辺は、他のロマンス映画で期待されるような絵に描いたような出会いの場所ではないのかもしれない。

実際、ウォン・カーウァイ監督が『翔ぶが如く』を撮った頃の自由な映画作りの姿勢は、このようなものでした。 チョンキンエクスプレス (而して フォールンエンジェルスに存在するはずだった物語、です。 チョンキンエクスプレス撮影期間はわずか6週間で、しかも脚本が完成していない状態で撮影を開始したため、この映画で起こった出来事は、ウォン・カーウァイの即興的なアイデアから生まれた偶然の産物である可能性が高いのです」。

映画は、香港の殺伐としたノワールの夜景から、何子武と謎の金髪美女の一夜限りの関係を経て、昼の世界へと移行する。そして、5月1日の誕生日に賞味期限切れのパイナップル缶を食べまくるという、何ともコミカルで憂鬱な旅をした後である。真夜中の探検の後、彼が待ち望んでいた大ブレイクは、次に来る女性と恋に落ちると約束した後、バーで謎めいた金髪の女性と偶然出会うことになる。しかし、もちろん、彼は映画のイベントのナレーションで、彼と女性の間に起こる火花が最終的に失敗することも予言しました。彼はナレーションの中で "Love Dies at Dawn "という歌に言及したが、それはホテルでの何事もない一夜の後、そうなった。しかし、日の光が差し込むと、金髪の女性が、一晩中、新しいメッセージがないか常にチェックしていたポケベルを通して、彼に誕生日おめでとうと言うので、新たな希望が生まれる。