Ulasan Asteroid City | Pengingat yang tepat waktu akan kelemahan gaya

Asteroid City adalah puncak yang tepat dari wacana kontemporer melalui auteur Wes Anderson tentang kecerdasan buatan yang diperdebatkan gaya di atas substansi

*Ini adalah ulasan bebas spoiler. Sungguh, ini bukan film yang bisa Anda rusak secara efektif.

Wacana Wes Anderson & A.I.​

Sebelum saya menjelaskan tentang fitur terbaru Wes Anderson Kota Asteroidakan masuk akal jika Anda mundur sejenak, dan secara holistik mempertimbangkan relevansi kontemporer karyanya. Sebentar saja.

Dan yang saya maksudkan tentu saja adalah 'Tren Wes Anderson'; meskipun kita sedikit berada di era pasca tren ini, namun Anda pasti pernah melihat media sosial dibanjiri oleh pastiches-atau bisa dikatakan parodi-dari gaya Wes Anderson yang sangat memikat. Tren yang unik, termasuk meniru penggunaan warna-warna cerah dan jenuh yang ditata dengan rapi dalam set diorama yang menyerupai mainan, semuanya digambarkan sebisa mungkin dalam proyeksi ortografis. Sebagai pengikut keras aliran estetika perfeksionis, kejernihan simetris adalah hal yang diharapkan dalam setiap adegan Wes Anderson, di mana kemudian elemen 'aktif' (sebuah entitas yang bergerak dan haptic - seorang pria yang berjalan dari kiri ke kanan bingkai sebagai contoh yang sangat sederhana) memberikan kualitas yang hidup dan hidup yang tak terduga, yang mengganggu mise en scène.

Jadi, itu adalah rangkuman penting tentang apa yang secara nyata merupakan pemahaman kolektif tentang gaya Wes Anderson. Terlalu sederhana? Ya! Ya tentu saja. Tapi ketika dikatakan seperti itu, jelas menjelaskan bagaimana The Grand Budapest Hotel (2014) - yang tampaknya merupakan pencapaian puncak Wes Anderson dan barometer yang menjadi tolok ukur semua filmnya yang lain - tidak begitu mendapat pujian kritis hanya Tidak hanya berdasarkan desain set yang rumit, sinematografinya yang menghibur, atau musiknya yang terinspirasi dari musik rakyat Rusia kuno karya Alexandre Desplat, kostum-kostumnya yang necis... tidak, film ini juga memiliki banyak hal yang secara misterius kita sebut sebagai 'hati', atau 'jiwa'. Sesuatu yang tidak dapat dijelaskan yang menghubungkan komedi film ini dengan diskusi tentang nostalgia dan fasisme, dengan semua pencapaian lainnya yang telah disebutkan sebelumnya. Ngomong-ngomong, saya pribadi lebih menyukai animasi stop-motion Tuan Fox yang luar biasa (2009), tetapi itu didasarkan pada novel Roald Dahl, jadi saya kira itu semacam mendiskualifikasinya.

Setelah itu, auteurisme Wes Anderson dari hati atau jiwasecara efektif menciptakan daftar periksa pragmatis tentang kualitas awal yang harus dimiliki oleh sebuah film (betapapun panjang atau pendeknya sebuah 'film' TikTok atau Instagram) untuk dapat ikut serta dalam keseruan Wes Anderson. Tidak lupa bahwa ini memang hanya sebuah tren yang aneh dan tidak berbahaya, akar penyebab awal dari tren ini tidak semudah menunjukkan di mana tren tersebut mengarah pada; kecerdasan buatan. 

Jika identitasnya sebagai seorang auteur entah bagaimana bisa disaring menjadi serangkaian perintah untuk mesin A.I. yang harus dikerjakan... apakah sekarang ini menjadi kesalahan auteur, dan apakah ini merupakan hal yang buruk? Bukti A:

Kota Asteroid

Asteroid City adalah dunia Wes Anderson yang paling tidak menarik dan sayangnya, cerita yang paling tidak menarik yang pernah saya alami dari sineas Amerika sejauh ini. Ceritanya adalah sebuah meta-narasi tentang boneka yang bersarang; para aktor berperan sebagai para aktor di 'Asteroid City'. Sebuah kota yang secara membingungkan dijuluki 'kota', yang dinamai sesuai dengan tempat jatuhnya asteroid, bukanlah tempat yang nyata dalam film itu sendiri-ini adalah sebuah drama panggung dengan nama yang sama, karena The Host (diperankan oleh Bryan Cranston) memandu dan menarasikan kita melalui babak-babak dalam drama tersebut. 

Kita menyaksikan drama 'Asteroid City' dalam warna-warni yang cerah, dan di lain waktu, kita menyaksikan pembuatan dan produksi-di balik layar drama-dalam warna hitam putih. Drama ini, yang juga merupakan cerita filmnya, mengikuti sekelompok orang tua dan anak-anak yang melakukan perjalanan pada tahun 1955 ke 'Asteroid City', sebuah kota gurun di Amerika Serikat, untuk menghadiri konvensi Junior Stargaze, yang kemudian mengalami guncangan metafisik yang mengejutkan karena kedatangan alien yang tidak terduga. Jika konsep boneka bersarang ini terdengar membingungkan, percayalah, bahwa ini sama sekali tidak membingungkan seperti pengalaman menonton yang bisa digambarkan oleh deskripsi sastra mana pun.

Dengan gaya kontradiktif klasik Wes Anderson, dunia luar yang bersih memberikan latar belakang yang tenang untuk bentrokan internal yang penuh gejolak di dalam (dan di antara) para karakter. 'Asteroid City' adalah gambarannya, sebuah kota gurun di antah berantah yang memusatkan perhatian kita pada tokoh-tokoh yang hilang secara emosional, terutama fotografer perang Augie Steenbeck (diperankan oleh Jason Schwartzman) dan bintang film terkenal Midge Campbell (diperankan oleh Scarlett Johansson).

Mungkin upaya fiksi ilmiah resmi pertama Anderson, narasi Kota Asteroid memiliki antusiasme yang berbeda dengan karya-karyanya yang lain. Hampir semua karyanya sebelum ini pasti lebih cocok dengan deskripsi 'maksimalis', keaktifan tanpa batas yang tampaknya memperjuangkan variasi yang tak ada habisnya di sepanjang durasi filmnya. Atau mungkin, ia tidak ingin film-filmnya menjadi maksimalis atau minimalis dan lebih memilih untuk membuat filmnya sesuai dengan alur cerita masing-masing. 

Kali ini di Kota Asteroid, tidak perlu diperdebatkan lagi betapa minimalis dan tidak bersuara segala sesuatunya. Terlepas dari lapisan meta yang tampaknya memberikan banyak kedalaman artifisial, film ini memiliki kecerdikan yang minimal. Palet warnanya, konsistensi suasananya, hingga latar tempat yang dibingkai oleh film itu sendiri-Asteroid City sangat kecil sehingga Anda tidak mungkin tersesat di dalamnya, di mana Manajer Motel (diperankan oleh Steve Carrell) menjual sebidang tanah kecil melalui mesin penjual otomatis. Ada ketepatan yang sama pada konstruksi setiap adegan, seperti yang dicapai oleh sinematografer yang sering bekerja sama dengan Anderson, Robert Yeoman, hanya saja semuanya tidak terlalu banyak diekspresikan dan dengan cara yang lebih sedikit ambisi.

Paruh pertama film ini, babak pembuka, agak mengerikan untuk dilalui. Film ini benar-benar lambat dengan cara yang tidak menarik, melebihi apa pun yang pernah saya harapkan dari film Wes Anderson. Saya akan berbohong jika saya mengatakan bahwa saya tidak mempertimbangkan untuk keluar dari teater beberapa kali, menempatkan diri saya di ruang kepala tertentu di mana film Wes Anderson ini terasa terlalu menipu, sehingga sang sutradara sepertinya kehabisan kata-kata dan hanya 'menjalankannya' saja. Ini jelas merupakan salah satu film di mana, meski hanya sesaat, tampilan kota mainan Asteroid City gagal memikat interpretasi estetika gurun yang Anda inginkan, semuanya runtuh karena jumlah karakter yang cukup banyak-yang masing-masing hanya mendapat waktu singkat untuk menampilkan cobaan dan kesengsaraan mereka sendiri-tidak membentuk sesuatu yang menarik sama sekali. Yang tetap konstan adalah lelucon komedi yang selalu menjadi favorit dalam film Wes Anderson. 

Dan itu adalah Kota Asteroid, sebuah film yang berakhir lebih rendah dari jumlah bagian-bagiannya. Secara keseluruhan, pencapaiannya jauh lebih rendah dari bagian-bagian kecilnya yang menarik. Sebuah film yang dibangun oleh bagian-bagian kecil dan alur cerita yang kurang menarik, seperti romansa yang berkembang antara Augie Steenbeck dan Midge Campbell atau antara anak laki-laki Augie, Woodrow Steenbeck (diperankan oleh Jake Ryan) dan anak perempuan Midge, Grace Edwards (diperankan oleh Dinah Campbell).

Dua adegan yang sangat penting dalam film ini terbukti sangat menentukan pengalaman film ini secara keseluruhan. Yang pertama, adalah kedatangan alien yang tak terduga dalam piring terbangnya. Menakutkan, lucu, dan membingungkan, adegan ini muncul di akhir film dan merupakan momen pertama yang memikat di Asteroid City. Namun, tidak ada kejadian sebelum itu yang benar-benar dapat diklasifikasikan sebagai penumpukan adegan tersebut. Adegan ini dieksekusi dengan sangat baik dalam menyampaikan momen puncak film ini, sampai-sampai potongan-potongan puzzle yang tidak koheren dari Kota Asteroid mulai tiba-tiba jatuh ke tempatnya seolah-olah secara mandiri. Hal ini sangat jelas, karena dalam sebuah wawancara selama festival Cannes sebulan yang lalu, Wes Anderson mengakui bahwa proses penulisan - yang berlangsung selama pandemi virus Corona - lebih bersifat improvisasi daripada apa pun, bahwa alur cerita karantina dalam film ini, seperti yang ia duga, terinspirasi dari karantina yang terjadi di kehidupan nyata pada saat itu. Bryan Cranston misalnya, juga mengatakan dalam sebuah wawancara bahwa para aktor dalam film produksi Wes Anderson terasa seperti potongan-potongan teka-teki di mana tidak ada satu pun dari mereka yang mengetahui seperti apa gambaran besarnya, teka-teki yang sudah selesai.

Yang kedua, cameo balkon Margot Robbie sebagai aktris dari produksi sebelah, memunculkan satu-satunya adegan emosional dalam film ini dalam durasi 105 menit. Dan bersama-sama, kedua adegan ini akhirnya berhasil menyentuh penonton dalam menyampaikan apa yang Kota Asteroid sebenarnya adalah tentang apa. Namun, kedua puncak ini benar-benar lebih melegakan daripada memuaskan, dan film ini pada akhirnya berhasil menarik perhatian kami sambil mengatakan sesuatu yang berharga. 

Film ini memiliki pemeran yang bertabur bintang: Jason Schwartzman, Scarlett Johansson, Tom Hanks, Jeffrey Wright, Tilda Swinton, Bryan Cranston, Edward Norton, Adrien Brody, Liev Schreiber, Hope Davis, Stephen Park, Rupert Friend, Maya Hawke, Steve Carell, Matt Dillon, Hong Chau, Willem Dafoe, Margot Robbie, Tony Revolori, Jake Ryan, Jeff Goldblum. Berbicara dari pengalaman saya menonton film di bioskop, ada alasan untuk percaya bahwa banyaknya aktor A-list dalam film ini-kebanyakan dari mereka direduksi menjadi cameo, tentu saja-memicu reaksi yang berbeda dari penonton yang berbeda. Secara pribadi, banjirnya cameo dari wajah-wajah terkenal yang sudah tidak asing lagi tidak meningkatkan gravitasi film ini sedikit pun, meskipun saya yakin itu bukan tujuan utama sang sutradara. 

Untuk saat ini Kota Asteroid adalah film Wes Anderson yang paling Andersonian, film yang mengukuhkan statusnya saat ini sebagai seorang auteur visual di atas segalanya. Film ini tidak meyakinkan dan tidak menarik, film ini menjadi lambang film Wes Anderson yang standar jika ceritanya adalah sesuatu yang tidak perlu diperhatikan.

Masih dari Kota Asteroid Fitur Fokus kredit